“我第一次看到這本書的翻譯者范曄先生，嚇了一跳，由于我原來認為他應該是個翻譯界輩分很高的人，一個我們沒有發現過的神秘老前輩，沒想到居然是這么一個年青人?！栋倌旯掳痢烦霭娴臅r候他還沒有出生。”這是梁文道對范曄評價。

 

　　的確，每個初見范曄的人都會驚奇于他的年青：玄色的校名衫，牛仔褲，完全是一個學生的樣子容貌。首發式之前，記者忙里偷閑地采訪了這位“70后”青年學者。

 

　　翻譯花了一年時間

 

　　記者：您什么時候接受了翻譯《百年孤傲》的邀請？

 

　　范曄：去年吧，當時我還在西班牙南部的小鎮，在一所孔子學院做中文院長，接到了新經典文化公司給我發的電子郵件，想請我翻譯這本書，這也算是人和書之間很有趣的機緣吧。

 

　　我也是經不住誘惑，跟深圳翻譯公司巨匠過招嘛。實在這并不是我最想翻譯的一本書，我特別想翻譯一些我喜歡的但不是很出名的作家作品。拉美文學出色作家良多，我但愿《百年孤傲》能帶動大家對拉美文學的關注。

 

　　記者：翻譯這本書您用了多長時間？

 

　　范曄：將近一年，由于還有別的工作要做。

 

　　記者：翻譯這樣一部經典，有沒有思惟壓力？

 

　　范曄：壓力肯定有，但我想每個人都有自己的特點，對《百年孤傲》也有自己的理解，就按自己的理解來做吧。

 

　　我覺得我有文學過敏體質，對語言文字較偏執，好比后來修改的過程中往往是糾纏于去掉一個“的”、一個“了”這樣的虛詞，還有一些節奏的東西。我覺得我翻譯的這版有我的價值。

 

　　難在需要找到一個音調

 

　　記者：這次翻譯您感覺難度大嗎？

 

　　范曄：開始翻的時候覺當然是痛苦的過程，但是我有一個安慰，由于我住的地方是阿爾汗布拉宮河旁邊，小說和宮殿之間最大的相通之處他們都是時間的迷宮。你在格拉納達城區走的時候你感覺到時間的凝固，或者身處另一個現實當中，這是讀《百年孤傲》給你的感覺，所以魔幻現實是另一種現實，馬爾克斯自己從來沒有承認過魔幻現實的標簽。我自己就是痛并快樂著來翻譯的。

 

　　記者：您翻譯的《百年孤傲》這個版本跟以前我們讀過的其他中文譯本有一些不一樣的地方。好比你沒有人名表，沒有章節的區分，為什么？你怎么看過去的譯本？

 

　　范曄：《百年孤傲》原文是沒有章節號的，據說馬爾克斯本人也反對做人名表、譜系圖這些的，我翻譯的這個版本沒有這些，也是忠于原著吧。

 

　　《百年孤傲》在中國主要有三個譯本，除了從英文和俄文轉譯的以外，有兩個譯本都是從西班牙文直接譯的。假如說我的特點，或者說我譯的有什么價值的話，由于每個人都有每個人的風格，也有每個人不同的理解。好比我翻一個東西之前，我但愿能夠找到這個作品的音調，而且我覺得翻《百年孤傲》這樣的書，找到音調是生死攸關的樞紐性題目，找到了它可以說是成功了一半。有時候我甚至覺得，《百年孤傲》里面紛繁的人物，真正的主人公是無形的敘述者，他撐起整個故事，也是很大的魅力所在的地方。我但愿找到這樣的音調。

 

　　這是什么樣的音調呢？馬爾克斯也找了良多年，他開始想寫《家》，但是后來沒寫，其中一個原因是由于他覺得自己沒有找到音調。什么時候找到了呢？有一天他看卡夫卡的《變形記》，看到第一句的時候覺得小說可以這么寫，他就找到了這個音調。當然他也回想起他外祖母當年給他講故事的音調，就是一種不動聲色的但是又是煞有介事的，你無論講什么事她都能不動聲色的講出來，再神奇的東西在她那都是尋常的，再尋常的東西在她那里講的都活靈活現。我努力的目標是但愿捕獲都這樣的音調，在我的中文里面能夠呈現出來。當然做沒做到、做到多少需要讀者來評判。

 

　　某種程度上當詩來譯

 

　　記者：除了把握音調之外，在語言選擇上還會留意什么？

 

　　范曄：我一開始的時候想偷個懶，在當前漢語資源里面有沒有現成的語體可用，但是也很難找到一個完全契合的。

 

　　我有一個習慣，翻到翻不動的時候，經常找一些我覺得比較出色的中文放到旁邊看一看，固然沒有音調完全對不上，但是對我來說是一個滋養，目標擺在這了，努力吧，雖不能及心向往之。

 

　　記者：您是研究詩歌的，會不會把一些詩化的語言運用到翻譯中去？

 

　　范曄：馬爾克斯的作品是有詩歌的色彩，他本人一開始是想當詩人的，后來寫了小說?！栋倌旯掳痢肺以谀撤N程度上也是把它當詩來翻的，廣義的詩義語言。我個人喜歡采取更異化的角度，由于這樣可以更大的保留詩中的原創性和異質性。古今中外里面翻譯文學為國家文學帶來很大的貢獻，當然我不敢期待自己也能夠做出這樣的貢獻，但是也盡一點菲薄單薄之力。

 

　　記者：談談您對馬爾克斯的看法？

 

　　范曄：說實話，馬爾克斯不是我最喜歡翻譯的作家。翻譯《百年孤傲》時我從中看到他的溫情，對他的印象有改變。他的確是位語言運作巨匠。